Ти Уест превръща Холивуд в шоу на ужасите
The Vista е 101-годишен киносалон с един екран, един от последните по рода си в Лос Анджелис. Преди няколко години, в средата на пандемията, Куентин Тарантино го купи, поправи го, даже отвори кафене в съседство и го кръсти на кино лентата на Пам Гриър „ Coffy “. На въпрос за какво е купил Vista или New Beverly, различен индивидуален екран, който има, Тарантино сподели: „ Имам всекидневна. Искам да отида на кино. ”
X, “ е „ 70-те години, ерата на слешърите “; „ Перла ” е „ мелодрама от 50-те години в ярки наситени цветове; „ MaXXXine “ е „ Холивуд от 80-те години, смрадлив, обезверен “. Те са, написа Скорсезе, „ три свързани истории, ситуирани в границите на три разнообразни момента във филмовата просвета, отразяващи назад към по-голямата просвета “. С контрабандата на напълно съвременни хрумвания във филми, които също са потопени в естетиката на предишното, счита Скорсезе, Уест е направил нещо самоуверено и изцяло кинематографично. Предстоящите филми на Марвел и Гилермо дел Торо го потвърждават.След като Уест и Колинс завършиха с въпросите, тя попита публиката какъв брой от тях са гледали „ Перла “. Почти цялата аудитория подвигна ръце. „ Така че за какво ще ви покажем „ Перла “? “ – попита тя. „ Защо просто не ви покажем „ MaXXXine “? “ Последваха овации и викове – те харесаха концепцията, само че към момента не можеха да си показват, че в действителност ще се случи. „ Искате ли вместо това да видите „ MaXXXine “? “ — попита още веднъж Колинс, последван от възходящи овации. Тогава Уест се намеси: „ Добре, вижте – вие ще бъдете първите хора, които ще видят този филм. “
режисьорът Кели Райхард. Тя, споделя Уест, е „ доста виновна в доста връзки за моята кариера “. В гимназията той гледа филм, наименуван „ Навик “, изработен от и с присъединяване на приятеля на Райхард и чест продуцент Лари Фесенден. Райхард посочи опцията Фесенден да пристигна да приказва с нейния клас, само че това не се случваше и Уест продължаваше да я безпокои за това и най-после, споделя Уест, „ тя сподели, пич, ето номера му. Просто отидете да се срещнете с него. Уест го направи. И когато Фесенден имаше потребност от стажант, Райхард предложи Уест.„ Сега Лари ще ви опише историята, че използвах този стаж, с цел да повтарям копия на моя къс филм, с цел да ги изпратя на кино фестивали и той не бърка “, сподели ми Уест, само че когато попитах Фесенден за това, той просто се засмя и сподели, че това, което в действителност си спомня, беше да отклони Уест настрани: „ Казах, „ Слушай, хлапе “ – тук той сложи на подправен шоубизнес глас – „ когато завършиш колежа, в случай че в миналото искаш да правиш игрален филм, ще се върнеш при мен, а? “ Според описа на Фесенден, Уест се появи в офиса си към три дни след дипломирането. „ И нещото, което в действителност ви демонстрира кое е толкоз стратегическо и мъдро в Ti – той не влезе с един желан план. Той пристигна с четири разнообразни реда от дневници. Един даже имаше позиция на околната среда, за която знаеше, че Фесенден би бил простак. Фесенден освети концепцията този ден.
трио от ловци, които се опасяват, че са преследвани, той завоюва към 10 000 $ в горите на Делауеър. Друг, за двама другари, които проверяват населявания в застрашителен остарял хан, е въодушевен частично от страховития остарял хан, в който той и екипажът са отседнали, до момента в който вършат изцяло друг филм. Резултатът, „ The Innkeepers ” (2011), е първият западен филм, който притегля вниманието на Скорсезе; откакто го видя, той ми сподели: „ Помислих си: Добре, желая да видя всичко, което прави този човек. “ Филмът му подсети за работата на Вал Лютън, който беше назначен да дава отговор за „ отряда за ужаси “ на RKO при започване на 1940 година и му беше даден елементарен мандат: Филмите трябваше да бъдат под 150 000 $ и 70 минути, а ръководителите на студиото щяха да изберат заглавия; другояче можеше да прави каквото си желае. Филмите, които управлява, като се стартира с „ Хората котки “ през 1942 година, бяха атмосферни и психични, тъкмо противоположното на крещящите филми за чудовища, пуснати от Universal по това време. Удивителното нещо за „ The Innkeepers “, сподели Скорсезе, е, че „ можете да елиминирате историята за призрака и филмът ще работи без нея, което отразява метода, по който Вал Лутън е правил филмите си: Той постоянно се е уверявал, че главната история би трябвало да остане сама по себе си, настрана от свръхестествените детайли. “За Фесенден това е схващане за темпото – сходно на решимостта на Уест „ да разочарова публиката и по-късно да я възнагради “ — това в действителност свързва гения. „ Това също е нещо, което можете да извършите единствено в случай че сте демонстративно самостоятелни “, сподели той. „ Защото, несъмнено, в нашия блокбъстър, холивудската цена, всичко е в общи линии някак комодифицирано и няма предизвикателни кинематографични хрумвания, тъй като всичко е обвързвано с трисекундния откъслек. “ Казах му, че се интересувам какво прави Райхард от работата на Уест, само че той сподели, че тя в действителност не гледа нови жанрови филми. Той обаче предложи обща нишка сред двамата режисьори, изключително в ранната работа на Уест. „ Бих споделил – и може би това е целият смисъл – и двамата се интересуват от текстурата и времето, забавянето на времето “, сподели той. „ Сега, скорошният филм на Ти е по-бомбастичен, несъмнено. Но в основата си повода, заради която е прочут като постепенно горящ човек, е, че обръща голямо внимание на ежедневните елементи. Ти основава боязън. Кели, тя построява може би повече като емпатия. Но се случва нещо сходно. “
Приказката за последните филми на Уест е, че те са филми по отношение на филмите. Когато главният интерес на един филм е в по-изкусните аспекти на занаята, елементарно е да оставите други съществени детайли - темперамент, история, осъществяване - да останат на назад във времето. И сигурно трилогията „ X “ работи като един тип скелетен ключ за цели стаи на невидяно кино, вдъхновявайки щедро правене на описи на уеб сайтове като Letterboxd. Но тяхната прелест е по-широка от това; това не са единствено филми за кино простаци. И техният по-широк триумф може, съгласно мен, да се сведе до две характерности: те са персонални - по-лични, в сравнение с Уест в миналото ще каже - и те играят Миа Гот.
Ще стигнем до Goth по-късно, само че нещото, което би трябвало да знаем за това по какъв начин се появи „ X “ е, че преди да седне да го напише, Уест е работил в малкия екран в продължение на пет години, режисирайки епизоди в 11 разнообразни шоута, и беше му комфортно. Телевизията беше комфортна спрямо мъчителното събиране на пари за правене на филми. Беше: „ Можеш ли да си на аероплан в понеделник? “ Така той го правеше дълго време. И когато в последна сметка той още веднъж почувства влечението да направи филм, той се замисли какво обича, какво уважава, какво си коства труда да направи филм. И това, което той измисли, беше: филми.
за групата Khruangbin.Прочетено от Малкълм Хилгартнър
Разказ, продуциран от Ема Келбек
Проектиран от Zak Mouton
